香港國際電影節網上筆記連線

卡門還鄉、純情的卡門 （木下惠介）

《卡門》系列是木下惠介得意之作。一反他過往的感傷作風，將卡門塑造成爽朗活潑的人物。藉著卡門這個角色，對比日本鄉郊和城市中存在的荒謬。…如要從《卡門還鄉》和《純真的卡門》選擇其一，我會選擇後者，因其諷刺功夫實在到家。
（…閱讀全文）

作者：Agnes
刊於：Agnes雜記
（http://mypaper.pchome.com.tw/news/aandy/3/1246426722/20050416123331/）

Add comment June 5th, 2005

無語慰情天 Words in Blue （Alain Corneau, 2005）

《無語慰情天》（Words in Blue）錯在編劇不明所以的編排上，可以發揮的點子也被糟蹋。觀眾無法感受故事令人感動的地方，看到的是一個不願與外界接觸，也不讓女兒與外界接觸的女人Clara （Sylvie Testud）…（…閱讀全文）

作者：Agnes
刊於：Agnes雜記

Add comment June 5th, 2005

那年陽光燦爛 Machuca （Andres Wood，2004）

這是今屆電影節，我所看的電影中最能打動我的作品。…劇情的推展，演員的表現，故事的細節也很精彩。沒有複雜的故事模式，沒有故弄玄虛的手法，卻叫觀眾投入。結局的高潮令人窒息，我真的覺得觸動心靈。如果不知道故事背景（1973年智利的民生政治）可能會覺得不過爾爾，可是若然知道的話，會驚嘆導演的功力和說故事的技巧，直接沒花巧但忠實地拍出這作品來。
（…閱讀全文）

作者：nyx
刊於：香港網站影畫春秋板
（http://bbs.org.hk/bbsanc.php?path=%2Fgroups%2FGROUP_2%2Fmovie%2FAward%2FHKIFF29%2FM.1112811918.H0）

Add comment June 5th, 2005

世界 （賈樟柯，2004）

想到一個更核心的問題，就是女性可不可能成為一個 modern subject。片中的的女主角小桃，正在落力的爭取她自己的主體性，找尋一種自主的生活。但現代化的社會對女性也許還是有很多約束的，女性所做的工作，都擺脫不到一個 prostitute-nature，在歌舞團跳舞的，晚上有很多都要在夜總會當小姐，又或者要當上歌舞團的總管，都要靠和男性的上司發生性關係。片中的一個已當上了母親的俄羅斯舞蹈員，借參與歌舞團的表演為名來到中國，實際上每晚都是在夜總會工作，賺夠了錢便回國，故鄉的人都不會知道她的錢是出賣色相得來的。女主角小桃面對不同的引誘卻在極力抵抗，有商人就要包養她，要帶她來香港看珠寶展，她都拒絕了，她只要跟隨著自己的心活得自在。現代性之下，到底是給予女性在更多的機會，或是把女性推向更複雜更困難的處境。《世界》所表現的正正是這樣的一個兩難式。（…閱讀全文）

作者：Kiki Cheung
刊於：Kiki Cheung’s Xanga Site

Add comment June 5th, 2005

世界（賈樟柯，2004）

賈樟柯的世界‧我們的中國

《世界》之大，說三天也說不完。自己有兩個小節特別感動。一個是小桃與俄羅斯女子再遇時，感同身受已勝過千言萬語。善良的俄羅斯母親為了生活，已由賣藝的世界公園轉到賣身的娛樂場所幹活。一個經濟體系要起飛，第一筆資金總是要由女人賺回來，日本如是、台灣如是。（…閱讀全文）

作者：公園仔
刊於：The Dukedom of Aberdeen 香港仔公國
（http://blog.age.com.hk/archives/244）

Add comment June 5th, 2005