《政壇大鱷》(IL Caimano, 2006)－以「政治」反諷現實世界, 從出表現出「政治無處不在」
導演玩「戲中戲」, 玩得過癮, 也有一種反諷意味. 在「戲中戲」中, 政客表面上很「偉大」, 他口裡說事事為人民著想, 袛是他能做到的, 必定先行. 袛是「政治」從來是一派胡言. 他們必先要把人民拉到崖邊, 說盡好話, 才能得到大家的支持.
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作者: 王進
刊於: 香港影庫 - 王進角度
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Archive for April 2nd, 2007
暗物質 Dark Matter
（討論電影：暗物質 Dark Matter － 陳士爭，2007）
電影對留學生於海外面對的文化衝擊描寫得恰到好處, 語言的障礙, 外國人的性開放, 在美國人眼中中國來的學生永遠都是最勤力的等等（…閱讀全文）
作者：mad dog
刊於：Blah Blah Blah
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堅持信念の《武士之一分》
(討論電影: 武士之一分 Love and Honour - 山田洋次, 2006)
早前我訂了《武士之一分》後，開頭有點感覺後悔，因為我怕日本古裝題材的電影，怕節奏慢而沉悶。可是昨晚看了《武士之一分》後，感覺已經改觀。
作者：大腦電波
刊於：大腦角落
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香港國際電影節巡禮 2007 - 哭泣的藝術
(討論電影: 哭泣的藝術 The Art of Crying - 彼得．舒勞．福格, 2006)
一個…可能有人覺得很跨張的故事，但我卻絕對相信會發生於世界，甚至香港，這是根據我的工作經驗。幸好，未遇上過﹗
作者：多多
刊於：多多 Blog
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《惡童》與《惡女花魁》
（討論電影：惡童 Tekkon Kinkreet（ Michael Arias，2006），惡女花魁 Sakuran（蜷川實花，2007））
今天是我今年電影節的開始，
也是我今年電影節的完結。
而在今年的電影節，
我所看的作品分別是《惡童》及《惡女花魁》。先談Sakuran《惡女花魁》。
說真的，這電影沒有比我預期中好，
所以甚至有少許失望。
……….至於《惡童》，
是遠遠超乎我所想像中的好！！！
………
作者：mo-c
刊於：mo-c Blog
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《惡女花魁》(Sakuran)
多事者一定會將章子怡的《藝伎回憶錄》(Memoir of A Geisha) 與《惡女花魁》扯在一起. 事實上, 由美國人向東方出發的《藝伎回憶錄》是一廂情願的《日本風情畫》.蜷川實花拍《惡女花魁》, 根據漫畫改篇, 離譜極有個譜. 信我, 如果日本真的出現一套擁有純正血統的藝伎電影, 即使有大師助陣, 為了不抹黑藝伎的形象, 大有可能令觀眾呵欠連連.
…..
很喜歡清葉和清次的一段情, 沒有畫公仔畫出腸, 兩人只是相對而笑. 一切盡在不言中. 噢, 我想說, 結尾清葉和清次奔向遠方, 令我想起《92黑玫瑰對黑玫瑰》最後一幕.
作者：艾麗絲謝
刊於：艾麗絲謝影話隨筆交匯處
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香港電影節2007之四 - 緣份三天遊
(討論電影: 緣份三天遊 Three Days to Forever - 萊來．萊薩, 2006)
出乎意料, 電影質素不錯, 簡單明快, 有點像三天的公路電影般, 沒有高潮但不沉悶. 英文字幕簡單易明, 對於要追看英文字幕的觀眾無疑是方便得多.
作者：不死鳥
刊於：不死鳥 Blog
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《男人做0野》︰好做唔做搵0野來做
(討論電影: 男人做嘢 Men at Work- 曼尼．哈喜希, 2006)
今次《男人做0野》的編劇是伊朗新浪潮導演之一的阿巴斯基亞羅斯塔米負責，可能是他上次曾執導一部關於女人故事的《十》的原故，所以想換個角度來說說男性。阿巴斯的作品風格—都是帶有非常濃厚的政治和哲學味道的藝術電影。有些屬於現實主義風格，有些則是混合幻想和現實的隱喻的形式。
作者：黃格子
刊於：自成一格部落黃國
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金話梅獎《明明》
（討論電影：明明 MingMing － 區雪兒，2006）
《明明》只演一場，毫無疑問成為必看之列。不敢說《明明》是套爛片，因為不同人有不同觀感是很正常的事。但看後跟好友一樣，自我感覺不良好。完場時一支箭衝出文化中心，咀裡不停鬧鬧鬧。最好笑在星巴克喝咖啡途中，旁邊一枱的一對男女也是在激動地罵，我們笑說應該四人坐在一起一齊鬧。（…閱讀全文）
作者：小蓓
刊於：破曉。新開始。
1 comment April 2nd, 2007
唔好再請演員上台啦，拜託！
每逢首影，大會例必邀請該片導演和演員出席，放映前後請他們上台說感受。本來是為了跟觀眾有交流，實是好事，不過，我不明白，他們就是極不情願的開金口，每個人就呆若木雞站在台上，態度推推搪搪兼扭扭擰擰，搞得台上台下氣氛尷尬不得。
作者：黃格子
刊於：自成一格部落黃國
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你看我看你 - 跟蹤 (國際電影節07)
（討論電影：跟蹤 Eye in the Sky － 游乃海，2007）
不知是否游氏乃「非常突然」的編劇，令到此片不少地方都隱隱然滲出「非常突然」的味道，如三位主角在片初已經在電車相遇、捉拿綁架犯、梁家輝的下場等，透過不斷挑戰觀眾因習慣了電視劇而變得公式化的情節預期，去掀動其情緒（…閱讀全文）
作者：Raymond NG
刊於：G13 ManiaAdd comment April 2nd, 2007
閉路獵男 (Red Road)
（討論電影：獵男閉路 Red Road － Andrea Arnold，2006）
本片以有點明日黃花的 Dogme95 規格拍攝。Dogme 95 宣揚的是 “電影的民主化”：電影應該從最基本的角色和場景去敘述真相，而不是從誇張的故事場面，大量的後期製作，和花巧的拍攝技術去改變事實。這個本質和荷里活式的電影大大不同，因為 Dogme 95 是著重寫實性和真實感。（…閱讀全文）
作者：Cal
刊於：Cal記雜貨攤
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HKIFF 1: 惡女花魁 • 青樓情事
（討論電影：惡女花魁 Sakuran（蜷川實花，2007））
含劇情描述
全片風格獨特凌厲, 有別於一般藝伎片側重對話及舞蹈, 在名攝影師出身的導演處理下, 影像之豐富, 顏色的絢爛, 筆者敢說在一眾藝伎電影中, 這部在調色處理上絕對是獨步古今, 幾乎每一個鏡頭均經過精心設計, 幕幕均是一幅圖畫.……
椎名林檎的音樂雖沒有想像中的多, 但其強烈的搖滾感覺與影片中的色彩繽紛形成強烈的對比, 在一遍温柔鄉中突顯了”惡女”的存在, 並增加了不少女主角那與別不同的感染力, 全片的節奏感也隨著音樂明快了不少.
電影其中之一個神奇之處, 便是比起小說文字來說, 影像的表達更能將其內裡的意思, 經過觀眾的眼睛一步到位地坎進心裡. “藝伎回憶錄”也是說一個藝伎淒風苦雨的故事, 但相比起來, “惡女花魁”好看太多, 也遠為到位.
（…閱讀全文）
作者：laurex
刊於：光影世界，書海浮沉；奇朋怪友，隨想隨寫。
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HKIFF第二炮:《跟蹤》與無形之手
（討論電影：跟蹤 Eye in the Sky（游乃海，2007））
……事情的出現和轉歸，究竟只是由無數的偶然組成，還是背後真有一有一對無形之手操控著?電影是傾向於表現後者的。故事尾段的戲劇化轉折，雖略為突兀，但更反映出原來世上有天理，人善天不欺，再次印證上天是有好生之德的。無疑對身處於這個充滿痛苦和罪惡的世界，相信天理比虛無主義扎實，更令人安心，但這種無代價、舒適的世界觀又是否必然的真理呢? 這就值得再多加思考了。（…閱讀全文）
作者：筆求仁
刊於：laputasky’s Blog
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哭泣的藝術 The Art of Crying（Peter Schenau Fog，2006）
我一向都欣賞黑色幽默, 好像Six Feet Under, 的確令我笑中有淚.
但我實在無法喜歡這套戲. 這套戲黑色太黑色, 幽默又太幽默, 配在一起, 我覺得太沉重. 導演用小孩子的單純去襯托出一個哀傷的故事, 形成了一個很強烈的對比. 不過這樣的對比, 對我來說卻太大了. 小孩子專心一意地愛父親, 應該是很溫馨的親情, 但父母的不負責任, 卻完全把小孩的價值觀扭曲了. 小孩子的純真把片中的哀傷無限地“乘”大, 我看完後只感到悲哀.（…閱讀全文）
作者：阿瓦
刊於：阿瓦的Past Attachment
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