在電影節遇上《超時空泡泡女》，可以抱著觀看《回到未來》的心情，投入劇情上的驚險刺激，開懷大笑一番；可以為銀幕上的阿部寬和廣末涼子著迷；還可以為了飯島愛和飯島直子客串亮相而拍案叫絕。然而，日本為何在此時此刻出現這樣的一部電影，也是值得思考的。影片以日本經濟泡沫爆破作為背景。正如經濟低迷時期的香港以懷舊潮流來麻醉止痛一樣，導演馬場康夫在《超》片裡，就帶領觀眾懷了一趟 1990 年的舊，玩弄所謂的集體記憶，以時代差異與時空錯置來製造出大量笑料，讓大家暫時忘卻現實裡的痛。
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作者: 孤草
刊於: gucao.net
Add comment April 18th, 2007
(討論電影: 《美國 vs 約翰連儂》The US vs John Lennon, 2006)
在美國民眾對伊拉克戰爭感到厭倦之際，大衛．列孚和約翰．舒恩菲特拍了這齣描述６０年代美國反越戰的紀錄片：沒錯，這電影與其說是美國政府對付約翰連儂的事件紀錄，倒不如說是約翰連儂愛與和平反戰小傳記。
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作者: 小瀝
刊於: 找不到小瀝的294日記
Add comment April 18th, 2007
(討論電影: 無醫可靠 The Death of Mr. Lazarescu - Cristi Puiu, 2005)
今年電影節載譽重演的《無醫可靠》，如果要穿鑿附會地連上某條電影史的線素，可能便是上面提及的《流芳頌》。不看片名只看電影本身，可能根本不會知道主lazarescu最後有沒有死去，若把片名記在心上然後才進場看的話，大概不久便會發現電最值得細味以至更直觀地吸引視線的，就是彌留之際所發生的，究竟意味著甚麼。
作者：阿野
刊於：between psychosis and hysteria
Add comment April 18th, 2007
（討論電影：自由煉獄 The Free Will － Mattias Glasner，2006）
Der Freie Willie 以一個寫實的角度去描述一個強姦積犯的掙扎，給觀眾一個不一樣的觀影經驗。Theo 索然無味的生活，通過紀錄片式的拍攝手法來描寫，讓觀眾們一起感受到那種沉悶和重複性。（…閱讀全文）
作者：Cal
刊於：Cal記雜貨攤
Add comment April 18th, 2007
（討論電影：蟲師MUSHISHI－大友克洋，2007）
未接觸過原作漫畫，又不是小田切讓及蒼井優迷，也不覺得大友克洋為導演會有多厲害，只是一心對故事題材感興趣：蟲，不是昆蟲，而是存在於世，卻不為人察覺的生物，可能是世界生命的源頭。小時候已看過日本鬼神文化，大了看《陰陽師》，很喜歡這種訴說日本靈體或古代生靈的故事。它們不是妖魔，而是大自然的一部分，正如Nui (江角真紀子)說：「不要被恐懼及憤怒迷惑，一切也是大自然的世態。」縱然最後她也做不到。然而這種尋求與大自然同在的日本故事，那種緩慢、輕柔的節奏，很吸引我。（．．．閱讀全文）
作者： 貓身貓勢
刊於： 貓身貓勢
Add comment April 18th, 2007
（討論電影：立喰師列傳Tachigu－押井守．2006）
押井守每每玩出新意(其實不是他發起的)，找來各界知名一哥一同創作，今次不是3D大場面，科幻世界也欠奉，回來的是以百多張數碼相片組成的剪紙影格，拍出一套和風武俠味的日本飲食文化偽記錄片。務求在一套電影，玩盡日本一切雅俗文化：讓武士道遇上拉麵，快餐店撞上功夫，日本動漫拼上俳句，流氓碰擊政治諷刺。實行為日本文化來一次「雜錦拉麵」式的如數家珍。（．．．閱讀全文）
作者： 貓身貓勢
刊於： 貓身貓勢
Add comment April 18th, 2007
(討論電影：月半之歌Half Moon－Bahman Ghobadi，2006)
《月半之歌》沒有一般公路電影的粗獷，而是每個鏡頭也是精緻非常，絲毫不差的擺位及色彩調度，卻拍得自然而混然天成。除了投入Mamo的小旅程大問題外，看到一個接一個的精細鏡頭，不由得從心佩服。豈只是如介紹一樣，只有1334個女歌者的山區那段才是華美，其實每一秒也如此精彩。（．．．閱讀全文）
作者： 貓身貓勢
刊於： 貓身貓勢
Add comment April 18th, 2007
含劇情描述
電影的副題是sometimes love is hiding between the seconds of your life，就在一個無法停頓的剎那，Ben喜歡上女同事Sharon，也在一秒前後的誤會，他險些失掉了Sharon，每個（套Cartier- Bresson的一句）「決定性的瞬間」構成了他們的關係。除了這個訊息外，我也看不出其他更多意思了……（…閱讀全文）
作者：lingpuiyee
刊於：seeking silence
Add comment April 18th, 2007
我們沒有看過菲律賓史，我們不大理解導演在拍什麼，但這10個鏡頭的選擇，其實都好考導演的功力，單是唔震就已經係好野，我到而家拍DV，冇腳架，「真係震到阿媽都唔認得」，或者這是導演首次編寫的故事，希望下次再好d ，其實都唔太關套戲事，呢d 咁蝦人睇既戲，唔該佢印d 單張畀觀眾，睇下套戲講咩啦，咁起碼等d 師奶唔會係度發口痕呀。好慳唔慳……（…閱讀全文）
作者：Cusson
刊於：PUCC_Cusson’s Xanga Site
Add comment April 18th, 2007
關於《一千零二夜》Azur And Asmar（Michel Ocelot，2006）
此片採用的是電腦立體動畫技術，但是大部份畫面及角色都是製作成剪紙質感，背景也是類似手法配以漂亮 (某此場境很華麗) 的texture，加上錦上添花的特效，結合起來視覺效果很富特色。
關於《五尾狐》Yobi - The Five-Tailed Fox（李成疆，2007）
電影沒有刻意賣弄甚麼特技，而是腳踏實地，使用傳統平面動畫，再適量地運用電腦效果，效果自然、統一及精細，與故事亦很吻合。值得一讚的是故事順其自然發展，沒有強行加入大團員結局，令故事更感人，更貫徹此動畫的風格。（…閱讀全文）
作者：思考
刊於：死火手記
Add comment April 18th, 2007
沒有對白，唯有留心角色的肢體語言，去理解角色之間，關係、愛、慾、性、感受、傷害、死亡。
相比起對白，從動作中，你更明白：
黑工拉旺對康生的關愛；
老闆娘對兒子的厭惡、對男人的飢渴；
琪琪對照顧哥哥的煩厭、同樣對性的渴求。
相比起他們，康生的角色看起來永遠都是順從地接收，除了對琪琪主動怛白的性慾外。每個人心裏，其實都不想獨自一個人睡覺。
在這裏，最能滿足到慾望的人是康生。（…閱讀全文）
作者：子木
刊於：KAHLUA
Add comment April 18th, 2007
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