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堆砌佳句不成戲 -《幫幫我，愛神》

March 29th, 2008 sonuscat

（討論電影：幫幫我愛神 Help Me Eros（李康生，2007））

蔡明亮在《幫幫我，愛神!》官方網站，講過：「尤其在討論劇本或某些構想時僵持不下時，李康生只要跟我講一句：『到底誰是導演 ?』，我就會閉嘴。可是我的心裡還是會覺得如果他聽我的，應該會更好…….」蔡明亮其實頗能看到《幫幫我，愛神!》的問題。

無可否認，李康生《幫幫我，愛神!》的某些構想是不錯的：

檳榔女郎作為男人性慾的出口，生命線輔導員作為男人心靈的出口。

在汽車超速奔走的時候，男女主角(李康生和尹馨飾)爬上汽車天窗，向拍攝超速汽車的攝影機拍照。

李康生和生命線輔導員(廖慧珍飾)的「錯摸」。

名牌標誌照在作一皇二后3P性交的軀體上，股市報告版照在尹馨身上。

超速汽車合照如雪片般落在女主角身上……..等等等。

生命線輔導員的丈夫(聶雲飾)不能滿足妻子(廖慧珍飾)的性慾要求，以食代性

聶雲和他朋友打桌球那場戲 [大家望到真相，全場都嘩一聲]

聶雲拒絕滿足妻子的性慾要求，廖慧珍唯有把自己的情慾傾倒在一池活鱔，讓牠們滿足自己的需要。這是對作為生命線輔導員，這個看似心靈明燈的工作者，但其實他們也要面對生命的苦痛。
[特別看過《警察樂隊來訪時》(The band’s visit) 怎樣處理老闆被老警官拒絕交歡，便把情慾傾倒在那個她不喜歡的萬人迷警察身上；以及看過《人啊，你為甚麼?》(You, the Living) 只用心理學家的獨白，來表達同樣是看似心靈明燈工作者的苦處。我更加欣賞《幫幫我，愛神》這一個點子。]
生命線輔導員(廖慧珍飾)和她的丈夫(聶雲飾)

也無可否認，李康生在符號、隱喻、「電視」的運用上，都承繼到其師父蔡明亮的部份功力。

李康生那個超長型坐墊的運用

電視播放「陰陽活魚」(魚身被炸得熟透，但魚頭卻還是活的) 製法，李康生準備打生命線

李康生抬著象牙燈那場戲

聶雲製腸

李康生對這方面的運用，不難令人聯想起《天邊一朵雲》的情節。(其中一段是電視播著台北旱災，陳湘琪把抱枕夾在跨下。除此以外陳湘琪常常抬著西瓜在樓梯走。) 所以，不少人誤以為是蔡明亮的作品也不奇怪。

但除此以外，其他部分的描寫和人物描寫，卻非常單薄。

只用李康生望著股市報告版發愁，和李康生在車裡向尹馨交代他舊女友走了，汽車放在二手車店，來表達李康生因台灣經濟問題而面對的絕境。

只用尹馨望到李康生在天台上3P 與尹馨和李康生一場不太深刻的吵架戲，交代男女主角關係破裂。

劇本不夠堅實，影響觀眾對這電影的投入感。就算這電影不乏佳句，談論但《幫幫我，愛神》的整體表現因為這樣而有不良影響。其他影響成績的部份—性慾場面借位多次「穿崩」、某些地方依然見李康生思想保守 [例如：同性戀等於易服癖、肥胖如有罪一樣(李康生和聶雲都在感情路上是背棄肥胖的廖慧珍。 )]，也都令這電影扣分。如果李康生聽蔡明亮的，改改劇本的問題，可能有更好的成績。