香港國際電影節網上筆記連線

《1905年的冬天》：憤青與藝術家

（討論節目：1905年的冬天／追風 The Winter of 1905 / Wind, The（1981 / 2007））

含劇情描述

故事對這位人物的態度是模糊的，是楊德昌自己的寫照？是自嘲？對革命理想的恐懼？對藝術志向充滿疑慮？對國族身份的拒絕？我看，這些可能也存在。
故事的結尾，趙年被清廷特務殺了，琴子離開他，主角孤獨地在街頭閒蕩。
現實裡這樣的的模糊，有更多，但要在大銀幕出現，大概只能在大國的邊緣。（…閱讀全文）

作者：聰頭
刊於：游牧視野

Add comment May 17th, 2008

《青梅竹馬》是過時思想

（討論電影：青梅竹馬 Taipei Story（楊德昌，1985））

未來好像在都市中沒有意義，所以楊德昌一次又一次在他的電影中殺死未來，殺死希望——《青梅竹馬的》阿隆死了，《海灘的一天》的林佳莉埋葬了她的婚姻，《恐怖份子》的李立中既殺死自己也殺死妻子呢，《牯嶺街少年殺人事件》的小四殺死了小明也殺死自己的未來⋯⋯每每我看楊德昌的電影，心頭總是很沉重，不是傷悲，而是那種好像有千千鉛重壓在心頭，好像被困在死胡同無路可退，活在比廿年前更變幻莫測的世界的我久久未能釋懷。（…閱讀全文）

作者：家玉
刊於：偽影痴

Add comment May 10th, 2008

楊德昌is haunting——再談《牯嶺街少年殺人事件》

（討論電影：牯嶺街少年殺人事件 Brighter Summer Day, A（楊德昌，1991））

含劇情描述

這陣子，我好像被鬼上身一般，被楊德昌的亡靈纏擾。

看「牯嶺街少年殺人事件」時我感覺不太強烈，及後畫面和對白在我心中沉澱，我越發感到那種將大好青少慢慢推上絕路的悲哀。「這世界是不會改變的」，這命題由起初已經展現了……（…閱讀全文）

作者：家玉
刊於：偽影痴

Add comment May 3rd, 2008

“不愛”台灣 麻將沉淪

討論電影：麻將 Mahjong（楊德昌，1996）

含劇情描述

曾說話楊德昌是一個不愛台灣的導演, 直到<麻>, 這個是肯定的答案, 無他的, 大慨於片子也可以看到, 楊氏對國家背景描寫很深入淺出, 對於主觀的態度, 以及客觀的角度很有不同的見解. 然而, 將主角張震的角色定為”香港”, 也完全是楊氏對台灣的一種恨, 或有失望的視訊. 縱使台灣已是一個國際文化社會, 也有欠缺溝通的能力（…閱讀全文）

作者：Alex
刊於：是日觀影

Add comment May 3rd, 2008

只存在於理想中的艷陽天

討論電影：牯嶺街少年殺人事件 Brighter Summer Day, A（楊德昌，1991）

看過電影之後，我們都好一陣子悵然無語。一方面是想到今日的台灣，是如何一路走過來，中間經歷了多少的悲劇，有多少個像小四一樣的知識份子家庭；又想到，其實惶惶不安的人心，成年人沒有安全感，年青人沒有目標，又怎會只限於六十年代的台灣？幾十年後，這一刻的香港，又何嘗不是這樣子？
（…閱讀全文）

作者：KI
刊於：好夢留人睡

Add comment May 1st, 2008

冷峻的電影, 生命的熱誠: 楊德昌《海灘的一天》

（討論電影：海灘的一天 That Day, On the Beach (楊德昌，1983)）

楊德昌最凌厲的是敘事的技巧，他比任何華人導演更能駕馭複離的故事，史詩式故事如「牯嶺街少年殺人事件」、Robert Altman多角色如獨立時代、穿插順敘和倒敘如笑忘書般的則有「海灘的一天」。楊德昌遠比王家衛、蔡明亮、陳果等懂說故事，但不失他們對城市那種若失若離的觸覺，我肯定楊德昌在「恐佈份子」遊走台北啟發了蔡明亮的青少年哪吒；若王家衛在「阿飛正傳」的結局是神來之筆，「恐佈份子」的結局則是神來三筆。楊德昌不需要張叔平、不需要葉錦添，在都市snapshot素材已能成就他的顏色美學。…（…閱讀全文）

作者：白行
刊於：你看見的我, 是你自己

Add comment May 1st, 2008

楊德昌: 海灘的一天

（討論電影：海灘的一天 That Day, On the Beach (楊德昌，1983)）

《海灘的一天》是第一套「台灣新電影」, 她有份策劃, 算是「台灣新電影」開山闢石其中一員. 細心想想, 張艾嘉何嘗不是「香港新浪潮」的參與者? 許鞍華的《瘋劫》, 便是由她領銜主演. 將張艾嘉在《瘋劫》和《海灘的一天》的角色和戲份輕重比較, 出現很有趣的情況: 在《瘋劫》中, 張艾嘉是旁觀者, 由她帶出真正主角─趙雅芝的故事. 《海灘的一天》中, 胡茵夢飾演的譚蔚青在開首是主角, 但等待她的是要引出林佳莉 (張艾嘉) 的任務, 張艾嘉則擔當了影片談論個人與社會變遷, 其瞻前顧後的位置. 所以, 你說張艾嘉於港台電影發展史上, 其地位重不重要?…（…閱讀全文）

作者：Agnes Tse
刊於：Agnesvaria

Add comment May 1st, 2008

終終始始 獨立時代

討論電影：獨立時代 Confucian Confusion, A（楊德昌，1994）

含劇情描述

最後來一杯咖啡, 那是一個完結? 還是一個開始, 其實對於楊德昌來說, 不是完結, 也不是開始, 大慨是一個轉捩點（…閱讀全文）

作者：Alex
刊於：是日觀影

Add comment May 1st, 2008

一線之差 恐怖份子

討論電影：恐怖份子 Terrorizers, The（楊德昌，1986）

含劇情描述

對於死亡的看法, 楊德昌也有另一個看, 由<青梅竹馬>, 到<恐怖份子>, 以及後期的作品, 對死亡的看法是以很平淡, 不會是血流如注, 或是轟轟烈烈, 但只是一刻的經過, 生與死就是只差一線, 往往就是命運（…閱讀全文）

作者：Alex
刊於：是日觀影

Add comment April 30th, 2008

新舊對立 青梅竹馬

討論電影：青梅竹馬 Taipei Story（楊德昌，1985）

含劇情描述

侯孝賢及蔡琴的第一次及最後一次都獻給了楊德昌, 於演出上, 侯孝賢肯定欠了自己的風格, 多了楊德昌的刻意及動靜, 而蔡琴對歌論戲卻是兩碼子的事, 演出卻為了令楊德昌有一次的回憶, 還是一個對影片的點綴. 他們的演出對影片的新鮮感重很多, 主要的是侯孝賢既出錢又出力（…閱讀全文）

作者：Alex
刊於：是日觀影

Add comment April 29th, 2008

肯定楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》

討論電影：牯嶺街少年殺人事件 Brighter Summer Day, A（楊德昌，1991）

含劇情描述

正當每人都是正在成長起來的時候, 小四仍在沿地踏步, 沒有一點的進步, 沒有一點的退步, 只是為了面前的一切而要讓自己闖, 但其實一直都沒有一點自己的目標, 沒有理想（…閱讀全文）

作者：Alex
刊於：是日觀影

Add comment April 21st, 2008

哀傷到得永恒

（討論電影：牯嶺街少年殺人事件 Brighter Summer Day, A (楊德昌，1991)）

 

找到《牯嶺街》的戲票。honey好容易才出場，青春精緻如雕刻的面容不在話下，那種姿勢衣著鏡頭走位打燈，那麼英雄主義（呼之欲出到我忍不住笑），斷然 要死。這幕是藍衣少年沉靜老練，窗外風雨如晦大勢已去，桌面那鮮紅花蔓玻璃杯兀自淒艷，一個小太保講《戰爭與和平》。我懷疑…..(閱讀全文)

作者：鄧小樺
刊於：Ticklish

Add comment April 21st, 2008

《牯嶺街少年殺人事簿》的觀前與觀後

（討論電影：牯嶺街少年殺人事簿 A Brighter Summer Day (楊德昌，1991)）

這次電影節紀念楊德昌，放映他所有作品。我對《牯嶺街》是頗帶期望的。早知自已看電影容易給追看劇情而忽略其他，所以安排自己先把影碟看一次，好讓看大銀幕時可以注意細節。電影節正場密密麻麻的行程剛過，只剩一個星期做這個預覽。有幾晚早睡了，這樣又少了幾天。終於毎晚看一小時，用斬件的把四份之三先看過（全片長近四小時）。最後一小時始終沒有時間看，所以在大銀幕看時這部份還是有些地方不明所以。譬如小馬打籃球心不在焉，隊友問他怎麼了，他垂頭不語－－然後呢？…（…閱讀全文）

作者：kafailo
刊於：Chimp Talks

Add comment April 17th, 2008

影痴俱樂部之「青梅竹馬」

(討論電影︰Taipei Story《青梅竹馬》, Edward Yang 楊德昌,1985)

80年代開始起飛的台灣新電影之中，楊德昌這部「青梅竹馬」其視野格局以今日眼光來看都可說是最大最深的一部，其間值得探討思索的議題範圍龐大且繁雜：從阿隆﹝侯孝賢﹞和阿貞﹝蔡琴﹞這一對青梅竹馬之間的感情問題，可以拉出阿隆和阿貞的父親那一代之間的價值及思維如何衝撞或轉移；阿隆和幼時少棒隊教練的女兒阿娟﹝柯素雲﹞是另一對青梅竹馬，對照阿貞和同事小柯﹝柯一正﹞之間的另一種辦公室曖昧，可以反映出八十年代迄今的兩性意識變遷的軌跡…

（…閱讀全文）

作者︰dennischan
刊於︰無角度

Add comment April 17th, 2008

影痴俱樂部之「麻將」

(討論電影︰Mahjong 《麻將》 1996, Edward Yang 楊德昌 1996)

在1986年的「恐怖份子」裡，楊德昌以李立群和繆騫人這對中產夫妻瀕臨破敗的婚姻裂隙，一層層剝開台北都會發展的不同社會面向，並銳利地指出以權力及倫理所貫徹支撐的父權社會體系，由於男女兩性意識的分裂與分歧，實已走向一個空前緊張的爆點，雖然在片中李立群槍殺了姦夫金士傑而放過淫婦繆騫人(此情節之真實或虛幻且先不表)，但其實卻是更具針對性地冷冽指刺﹝對照「牯嶺街」卻是殺淫婦﹞；

（…閱讀全文）

作者︰dennischan
刊於︰無角度

Add comment April 15th, 2008