伊莎貝拉 Isabella (彭浩翔, 2006)
與彭導一起窺視Isabella
撇開顯然易見造作的文藝包裝不談，也不論其如何向王大導的鏡頭東施效顰；他對梁洛施身體的窺視也實在到了讓人難以忍受的地步。尢其是電影架在外國影展得獎電影的高格調光環下，這份俗氣就來得太過顯眼。(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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影人絮語 Le filmeur (Alain Cavalier, 2005)
尋找生活中的隱喻
這部電影於我乃是一種自我意識的呼喚．．．(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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暗湧 Invisible Waves (Pen-ek Ratanaruang, 2006)
生之可厭
彭力．雲坦拿域安的電影總是冰冷、陰暗而靜寂。在這種氛圍底下，淺野忠信獨有的荒誕質感便自然流露，這使本來再奇怪的事都變得稍疏平常，變得合情。我想這點是彭力和淺野這個組合最有魅力的一點。(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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無窮動 Perpetual Motion (寧瀛, 2005)
四個女人的自我解嘲
窗框框著的視線、魚缸包著的金魚、四面楚歌的風鈴吊子。無窮動？這根本是四個女人的自我安慰。她們愈落力的去自我解嘲，我們笑得愈尷尬。背負著父權社會的沉重過去，所謂的中國新女性，實在還有很長的路要走。(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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烈火青春 Nomad (譚家明, 1982)
斬殺游牧慾望機器
縱然當時製作這部電影的公司主張集體創作，起用了包括譚家明在內共六位編劇，無可置疑地壓抑了譚導的創作空間，甚至影片到了攝製後期因超出預算而把譚導換走，但電影好些處理手法所交出的震撼力仍然讓筆者目瞪口呆。 電影開場的一段就已闡明了破除規範的概念，大班年輕女孩在泳池內喧鬧追逐，任憑湯鎮業把規矩記得如何熟稔，喊得如何振振有詞，他還是被一下子推到落水，甚至連熱褲一般的最後防線也被剝離。(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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亂步地獄 Rampo Noir (Ranpo Jigoku) (竹內卓, 實相寺昭雄, 佐藤壽保, 金古敦, 2005)
我只看到洩慾而沒有地獄
亂步地獄由四個短篇組成，主題環繞著各種極化了的愛。四位主角無一倖免，全部脫離了現世，活在自家心中的伊甸園，過著觀者眼中地獄一般的生活。(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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《三十不盡．六十無窮》─電影節Ｘ《號外》座談會小記
當年遭司徙華一手促成禁播的《烈火青春》，今天在電影節的努力下，終於再次被置放在大銀幕之上。電影開始之前，香港國際電影節與《號外》同賀其三十週年之慶，並以【烈火燒不盡，青春吹又生】為題，請來《號外》雜誌創辦人及本片編劇之一的陳冠中、演藝學院電影電視院長舒琪及年輕創作人卓韻芝主講。三人從香港新浪潮出發，談青春談創作也談今後的發展。(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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17歲之風景 Cycle Chronicles - Landscapes the Boy Saw (若松孝二, 2005)
當代日青風景畫
電影開場後不久，三個少年在麵館邊吃麵邊輕鬆地談著報紙多宗少年殘殺家人的新聞。
然後電影的鏡頭便一直靜靜地跟在少年的身邊拍著他走過的一個個地方。他避開了人群在山邊的公路一直踏著，途中遇到的盡是經歷過二戰的老人，少年沒有跟他們說甚麼，但這些老人就總會向年輕人說著他們的故事。(…閱讀全文)
作者：陳分奇
刊於：法蘭．奇談
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性女貞德 Johanna (Kornal Mundruczo, 2005)
Kornal Mundruczo大膽地示範了怎樣讓經典再生，且是此時此地有靈魂有血肉的再生。Mundruczo的功架十足，出色地讓古代聖女化作當代性女，延續顛覆建制的悲劇。(…閱讀全文)
作者：小鳴
刊於：文化沙拉
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電影節後雜感
今年的電影節，閉幕了。躲到大銀幕前，盤旋於那許真實與虛幻之間，度過了15個晚上，原是一種不可多得的幸福。以致每每從文化中心走出來，抬頭看到那有或無星漆黑的天，還是禁不住心底裡的讚歎和感恩。(…閱讀全文)
作者：樂兒angeL
刊於：天使の雜寫簿
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性女貞德 Johanna (Kornal Mundruczo, 2005)
全片的對白以歌劇的形式和聲腔唱出, 但場景並不是一個平平板板的舞台, 而是一所被佈置得陰森恐怖的醫院~ 攝影機就像幽靈般在醫院的病房和走廊間遊來遊去, 記錄低一連串超現實的神秘影像~ (…閱讀全文)
作者：Garrick
刊於：The Safari Underground
Add comment April 24th, 2006 華利
46億年之戀 Big Bang Love, Juvenile A (三池崇史, 2006)
片中多個捕捉汗水和肌膚的近鏡, 多段談及同性關係的對話, 幾令觀眾誤以為兩位美男子之間真有甚麼隱情 (…閱讀全文)
作者：Garrick
刊於：The Safari Underground
1 comment April 24th, 2006 華利
開麥拉荒卡謬 Who’s Camus, Anyway? (柳町光男, 2005)
“Who’s Camus, Anyway” 是柳町光男久休10年後回歸影壇的作品, 看來導演在這些日子也沒有躲懶, 因為此片的角色奇多, 人物關係和場面調度都複雜精緻, 畫面和聲音總是塞得滿滿的, 但導演又總能安排得有條不紊~ 電影表面是部胡鬧惹笑的喜劇, 但其實內裡一方面向多部經典電影致敬, 另一方面又反映出人類行為的荒謬無理~ (…閱讀全文)
作者：Garrick
刊於：The Safari Underground
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半熟爸爸 The Child (L’enfant) (Jean-Pierre & Luc Dardenne, 2005)
“the Child” 延續了 Dardenne 兄弟對社會低下階層的關懷, 今次的對像是一對未婚產子的小情侶~ 同類的故事實在多不勝數, 很可能你我身邊那些 “friend 搭 friend” 的道聽塗說中也聽聞過類似的人物~ 片中的兩位主角也沒有甚麼神怪奇遇, 他們都只是努力地在城市邊緣勉強維生, 順道賺取一點點快樂的小人物而已~ (…閱讀全文)
作者：Garrick
刊於：The Safari Underground
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立見天國 Paradise Now (Hany Abu-Assad, 2005)
或許在人身安全上有太多必要的顧慮, 身為巴勒斯坦人的導演 Hany Abu-Assad 採取了四平八穩的角度, 報道巴勒斯坦人對糾紛的態度~ 不幸地, 電影亦因此生硬平淡得有如從教科書中照抄過來一樣: 有人支持, 有人反對, 有激進派, 有溫和派, 但最終當然沒有定案~ (…閱讀全文)
作者：Garrick
刊於：The Safari Underground
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